مقالات وآراء

يوميات حسين الاعـظمي (1353)- مانشيت/ 9 خاتمة البحث

• 

تقييم المستخدم:  / 0

سيئجيد 

تم إنشاءه بتاريخ الثلاثاء, 17 حزيران/يونيو 2025 21:41

كتب بواسطة: حسين الاعـظمي

الزيارات: 835

حسين الاعـظمي

عرض صفحة الكاتب 

يوميات حسين الاعـظمي (1353)

مانشيت/ 9 خاتمة البحث

حلقات مقتطعة من كتابي (افكار غناسيقية) الجزء الثاني، كتاب مخطوط لم يصدر بعد.

بعض المانشيتات الداخلية من (الفصل الثالث) والبحث المشارك في(مؤتمر الحضارة الاسلامية في الاندلس/ القرن السادس الهجري، الثاني عشر الميلادي) بالعاصمة الجزائرية آذار 2007.

البحث (الموسيقى الاندلسية، في القرن السادس الهجري / الثاني عشر الميلادي).

***

مانشيت/ 9 خاتمة البحث

       ان هذه الحقيقة قد تكون ضئيلة الأهمية لو انها تُميِّز فقط، ظهور الرواد المبدعين الكبار امثال الحاج العربي بن صاري وخميس ترنان والفقيه المطيري وعمر الجعيدي، الذين يُعدّون ضمن افضل مغني القرن العشرين في الموسيقى الاندلسية والمغاربية. ولا يهمنا هنا اذا كان الإهتمام النقدي بمشكلات الأداء الغناسيقي الاندلسي والمغاربي هو الذي ادى الى هذا التطور، او ان الأثنين لم يكونا سوى انعكاس لحاجة المؤدين الى بعث الحياة في فنـِّهم الأدائي. فأول ما يهمنا هو حقيقة كون العقد الخمسيني قد شهد مثل هذا التطور في الفكر والمفاهيم الفنية للأداء الغناسيقي الاندلسي، او بالأحرى في الغناسيقا المغاربية على وجه العموم. وان النتيجة الجليِّة في أداء هذه الموسيقى في تسجيلات بداية القرن العشرين، كانت انتعاشاً وتبديلاً وتطوراً في الكثير من التعابير الأدائية والتأمُّلات الحسيَّة والخيالات الحالمة. ونحن نودع القرن العشرين ونستقبل القرن الحادي والعشرين، فنحن نستطيع في الأعم الأغلب قياس مدى هذا التطور في.

 1 -  الأساليب الأدائية وتقوية تماسك البنائية اللحنية لمسارات غناء الموسيقى الاندلسية والمغاربية.

2 -  الخروج عن طوق المحلية في التعبير المغاربي وتنوعه.

 3 – تبلور وتطور النواحي الفنية في الاداء والتعبير.

 4 – وضوح لفظ الكلمة المغناة ومحاولة التعبير عن معانيها الادبية والفكرية.

 5 – السهولة في التعبير والبناء اللحني.

 6 – الاعداد الموسيقي الجديد في غناء الموسيقى الاندلسية.

         إن الواضح على كل حال، هو ان المؤدين الاندلسيين في المغرب العربي، قد اكتسبوا دفعاً جديداً وروحاً جديدةً واتجاهاً تعبيرياً خيالياً تأمُّليَّاً بصورة نسبية نحو فنِّهم الأدائي ولأول مرة في تاريخ هذا الأداء.

استنتاجات البحث

1 – ان الموسيقى الاندلسية تكونت من خلال تمازج حضاري بين موسيقى الشرق العربي وموسيقى المغرب العربي وموسيقى الاندلس.

2 – ان الفنانين الرواد في القرن العشرين هم الذين ارسوا دعائم الاصول الادائية للموسيقى الاندلسية المغاربية وثبتوا اشكالها ومضامينها بواسطة جهاز التسجيل الصوتي.

3 – كانت تسجيلات الرواد في القاهرة عام 1932 منعطفا مهما في تطور الغناء والموسيقى الاندلسية المغاربية.

4 – كانت هذه التسجيلات رائدة في الانتشار خارج المحـلية من خلال روادها الاوائل.

5 –  كانت الهجرات الاندلسية الى المغرب العربي في القرن السادس الهجري الثاني عشر الميلادي عاملا مهما في انشاء المدارس الادائية للموسيقى الاندلسية والمغاربية.

6 – التمازج الحضاري والتقارب بين الاندلس والمغرب العربي اثمر عن ظهور فنون عديدة من الموسيقى، كالتوشيح والنوبة والطبوع والمالوف والآلة والغرناطي وغيرها.

7 – كان القرن السادس الهجري الثاني عشر الميلادي حقبة مهمة في تاريخ انشاء  وتطور موسيقى وغناء الاندلس والمغرب.

توصيات البحث

          في ضوء  ما اسفر عنه البحث من استنتاجات

       يوصي الباحث بضرورة جمع كل النتاجات الغنائية الاندلسية  للفنانين الرواد ومن جاء بعدهم، الموجودة في الوطن العربي وعلى الاخص في تونس والجزائر والمغرب وليبيا. من خلال ارشيف مؤتمر الموسيقى العربية لعام 1932. وكذلك الموجودة في بيت البارون دير لنجي الذي اصبح رسميا مركز الموسيقى العربية في سيدي بوسعيد بتونس للحفاظ عليها من الاندثار والضياع. وكذلك الامر بالنسبة للمغنين المبدعين الآخرين وانشاء مكتبة خاصة تضم كل ما يتعلق بهم من تسجيلات صوتية وصور فوتوغرافية او برامج اذاعية وتلفزيونية وتدوين حياتهم ومذكراتهم. اضافة الى كل ما نشر عنهم من كتب ودراسات وبحوث ومقالات. لتكون في متناول يد الباحثين والدارسين كونهم يعدون من ابرز المغنين الاندلسيين على مدى العصور.

مصادر ومراجع البحث

1.   البحث الموسيقي، مجلة المجمع العربي الموسيقي، المجلد الثاني – العدد الاول، خريف، 2002 – شتاء 2003

2.   البحث الموسيقي، مجلة المجمع العربي الموسيقي، المجلد الثالث – العدد الاول، صيف وخريف 2004.

3.   البحث الموسيقي، مجلة المجمع العربي الموسيقي، المجلد الرابع – العدد الاول، شتاء وخريف 2005..

4.   البحث الموسيقي، مجلة المجمع العربي الموسيقي، المجلد الخامس– العدد الاول، شتاء وربيع 2006.

5.   الرجب، الحاج هاشم محمد، المقام العراقي، مط المثنى، بغداد، طبعتي 1961 و1983

6.   سالم، كمال لطيف، أعلام المقــــام العراقي ورواده، مط النهضة، بغداد، 1985

7.   سالم، كمال لطيف، ناظم الغزالي، بغداد، 1986

8.   الاعظمي، حسين اسماعيل، المقام العراقي الى اين ..؟، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، 2001

8. الاعظمي، حسين اسماعيل، المقام العراقي باصوات النساء، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، 2005

9.   الاعظمي، حسين اسماعيل، المقام العراقي الى اين..؟، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، 2001

10.  الاعظمي، حسين اسماعيل، المقام العراقي باصوات النساء، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، 2005

11.  السعدي، سعدي حميد، محمد القبانجي، بغداد، 2005

12.  عبد الجليل، بن عبد العزيز، الموسيقا الاندلسية المغربية، سلسلة عالم المعرفة، الكويت، 1988

13.  عبد الجليل، بن عبد العزيز، مدخل الى تريخ الموسيقى المغربية، سلسلة عالم المعرفة، الكويت، 1983

14.  وقائع المؤتمر السادس عشر للمجمع العربي الموسيقي، اعداد وتقديم الامين البشيشي، الجزائر، 2001، جزء اول

15.  نفس المصدر السابق، جزء ثاني.

والى حلقة اخرى ان شاء الله.

صورة واحدة / دار الاوبرا المصرية ومن احد مؤتمرات الموسيقى العربية بعد ختام احدى الجلسات، من اليمين السيدة ليلى فاخوري و أ.د.شيرين عبد اللطيف بدر و د.علي مشاري وحسين الاعظمي و أ.د.رشا طموم و أ.د.يوسف طنوس واخيرا أ.د.كفاح فاخوري تشرين ثاني 2016.

• < السابق
• التالي >